诗歌艺术表现手法有哪些

1

艺术手法

艺术手法包括表达方式 、语言艺术（修辞方法、语言风格）
、结构形式、写作技巧等四个方面 。

（一）表达方式：

诗词中主要运用

叙述 、描写
、议论、

抒情

四种表达方式，这其中描写 、抒情是考查的重点。

描写方式有（

1

）动静结合（

2

）虚实结合（

3

）点
、面结合（

4

）正面描写、侧面描写（

5

）

远 、近
、高、低相结合（

6

）色彩搭配（

7

）白描手法

动静结合

在写景状物的诗文中 ，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象
。若能将动态描写与

静态描写结合起来
，

以静写动，以动衬静

，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。

王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子：

“

明月松间照
，清泉石上流 。

 ”

前一句写山上一尘

不染的松树，皎洁的月光 ，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子
，都给人以明净清幽的

感受

——

这是通过静态描写来突出山中的静谧
。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大 ，从石上

流过
，淙淙有声

——

这是动态描写，以动衬静 ，更反衬出山中的宁静。

点面结合

万事万物都是彼此相互联系的
，不是孤立存在的，被描写的景物也一样 ，它们总是和周围的景

物有着千丝万缕的联系 。因此，我们在写景状物时
，不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物

周围的联系物 ，

点面结合
，烘云托月，使主体形象更丰满 ，更有特色
。

柳宗元在

《江雪》

中就运用了点面结合的方式。

“

蓑笠翁

”

在画面上显得比较小
，

但处在非常显眼

的位置，

是诗的中心 ，

“

孤舟蓑笠翁

”

属于点的描绘；

前两句

“

千山鸟飞绝
，

万径人踪灭

”

属于面的铺陈，

诗句从

“

鸟飞绝

”

 、

从

“

人踪灭


”

写尽了人物处境的苦寒与孤寂 ，

并在

“

山

”“

径

 ”

前冠之以数量词

“

千


”“

万

”

对突出人物坚忍不拔
、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用 。

远近高低相结合

“

横看成岭侧成峰
，远近高低各不同
。

 ”

看同一景物，观察者所处的方位不同 ，角度不同，俯视
，

仰视，远眺 ，近看
，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。

从不同角度描写 ，

会使读者对所描写的

景物产生更加全面的认识
，获得更完美的感受 。

总之，景物描写 ，只有不拘一格
，不一而足，多角度 ，全方位地进行观察
，详尽描摹，才能塑造

出生动活泼的艺术形象
。

雨后池上

刘攽

诗歌语言风格有哪些

山水田园诗派、边塞诗派 、浪漫诗派、现实诗派等。

1
、山水田园诗

代表人物：王维、孟浩然 、

特点： 题材多青山白云
、幽人隐士；风格多恬静雅淡 ，富于阴柔之美；形式多五言古诗 、五绝 、五律 。

2
、边塞诗派

代表人物：高适、岑参 、王昌龄
、李益、王之涣 、李颀。

特点： 描写战争与战场，表现保家卫国的英勇精神
，或描写雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情 ，又或描写战争的残酷
，军中的黑暗，征戍的艰辛 ，表达民族和睦的向往与情怀
。

3
、浪漫诗派

代表人物：李白。

特点： 以抒发个人情怀为中心
，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求 。诗词自由、奔放 、顺畅、想象丰富
、气势宏大
。语言主张自然，反对雕琢。

4、现实诗派

代表人物：杜甫 。

特点： 诗歌艺术风格沉郁顿挫 ，多表现忧时伤世
，悲天悯人的情怀
。自中唐到宋代以来都继承了杜甫的写实风格。

扩展资料：

山水田园诗的代表诗：

王维：《山居秋暝》 、《西施咏》
、《九月九日忆山东兄弟》等

孟浩然：《过故人庄》等

1、《山居秋暝》--王维（唐代）

空山新雨后，天气晚来秋 。明月松间照 ，清泉石上流
。

竹喧归浣女
，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留 。

译文：

空旷的群山沐浴了一场新雨 ，夜晚降临使人感到已是初秋
。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。

竹林喧响知是洗衣姑娘归来
，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟 。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

2 、过故人庄

故人具鸡黍 ，邀我至田家
。绿树村边合
，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻 。待到重阳日 ，还来就菊花
。

译文：

老朋友预备丰盛的饭菜
，要请我到他好客的农家。翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧 。

推开窗户面对谷场菜园 ，手举酒杯闲谈庄稼情况
。等到九九重阳节到来时
，再请君来这里观赏菊花。

百度百科-唐诗

苏轼诗词的艺术表现手法

问题一：诗歌的语言和风格有哪些特色 诗歌的语言和风格有哪些特色

关于古代诗人语言风格的情况，简单的归纳如下：

◎如《诗经》是现实主义的源头 ，《楚辞》（屈原作品）是浪漫主义源头 。汉代古诗有悲怆色彩
，◎三曹（曹操
、曹丕、曹植）诗则苍凉雄健
。王维诗含蓄生动，◎边塞诗（以高适 、岑参为代表）雄浑奇拔。　◎李白诗愤世疾俗的人生 ，清新飘逸的风格 ；　◎杜甫诗忧国忧民的人生，沉郁顿挫的风格 。　◎乐天（白居易）诗雅俗共赏
，　◎李贺诗奇诡变幻，　◎义山（李商隐）诗清丽俊逸 ，　◎杜牧诗含蓄绰约
，　◎以温庭筠为代表的一批“花间派
”词人（韦庄
、欧阳炯、李询 、孙克宪等）词风既有农艳香软的一面，又有清新疏朗的作品
。　◎李煜词颓蘼伤感却又细腻感人。◎永叔（欧阳修）词清丽明媚而又语近情深 。　◎希文（范仲淹）词苍凉悲壮 ，　◎晏殊词明朗疏淡
，　◎苏轼词雄健豪放，　◎柳永词缠绵悱恻 ，　◎山谷（黄庭坚）词流畅自然
，　◎秦观词情真意切，　◎易安（李清照）词婉约凄切 ，　◎诚斋（杨万里）词新鲜活泼。　◎号称小太白的陆游
，风格雄浑奔放，明朗流畅；　稼轩（辛弃疾）的词风在气势雄壮的主调之外 ，也不乏婉转悱恻的作品
。另外的格律派词人姜夔的特点却是精心刻意
、清妙秀远……这些

问题二：古诗词语言主要有哪些风格 王维诗含蓄生动，　◎诚斋（杨万里）词新鲜活泼。　◎乐天（白居易）诗雅俗共赏
，又有清新疏朗的作品、孙克宪等）词风既有农艳香软的一面，沉郁顿挫的风格 。汉代古诗有悲怆色彩 ，　◎易安（李清照）词婉约凄切 、欧阳炯
，　◎李贺诗奇诡变幻、岑参为代表）雄浑奇拔，简单的归纳如下 ，　◎山谷（黄庭坚）词流畅自然
，　◎秦观词情真意切，◎边塞诗（以高适 ，也不乏婉转悱恻的作品；　◎杜甫诗忧国忧民的人生诗歌的语言和风格有哪些特色关于古代诗人语言风格的情况
，风格雄浑奔放
。　◎李白诗愤世疾俗的人生。　◎希文（范仲淹）词苍凉悲壮；　稼轩（辛弃疾）的词风在气势雄壮的主调之外，◎三曹（曹操 。◎永叔（欧阳修）词清丽明媚而又语近情深： ◎如《诗经》是现实主义的源头 ，清新飘逸的风格 
，　◎晏殊词明朗疏淡
、曹丕，《楚辞》（屈原作品）是浪漫主义源头 ，明朗流畅，　◎杜牧诗含蓄绰约、李询 、曹植）诗则苍凉雄健
，　◎柳永词缠绵悱恻
。另外的格律派词人姜夔的特点却是精心刻意，　◎以温庭筠为代表的一批“花间派”词人（韦庄。　◎号称小太白的陆游 ，　◎苏轼词雄健豪放 。　◎李煜词颓蘼伤感却又细腻感人
，　◎义山（李商隐）诗清丽俊逸

问题三：诗歌语言的特点 诗歌的语言

1.平实质朴
、朴素自然

用确切的字眼直接陈述，或用白描 ，不加修饰
，显得真切深刻，平易近人
。语言力求平淡 ，不追求辞藻的华丽
，显现出质朴无华的特点，但平淡中蕴含深意。

2含蓄隽永 ，含蓄委婉

不把意思直接说出来
，而是藏在形象中，让读者自己展开想象 ，思而得之 。

3清新明丽，含蓄清雅

用清丽的语言来营造优美的意境
，表达怡然喜悦的感情
。其艺术境界多如大雨过后的青青柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。

4.形象生动

诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深 。

5.绚丽飘逸

色彩缤纷，景象绮丽 ，变化莫测
，这是绚丽飘逸之美。

6婉约细腻

体现“曲，细 ，柔 ”的特点
，即曲径通幽，情调缠绵 ，表达感情细如抽丝
。

7幽默讽刺

此在诗中多指诙谐 、风趣或辛辣的笔调和趣味。

8.雄浑

骨力挺建
，气壮山河，气吞宙宇 ，气度豁达
，气概恢弘，气宇轩昂 ，气势浩瀚，气魄雄伟
，刚毅雄健 。有的胸襟豁达，豪情横溢
。雄浑是盛唐诗歌的时代风格 ，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝夕蓬勃的活力。

9.豪放

豪迈奔放
，谓之豪放 。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点
。就主体而言 ，其表现为：情感激荡
，格调昂扬;想象奇特,夸张出格;志向高远,襟怀阔达;气浮宇宙,力拔河山;傲骨嶙峋,狂荡不羁。就客体而言，往往拥有巨大的体积
、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高 ，或显示出浑茫 、浩渺的无限的阔达的景象
，因而气势峥嵘，场面壮阔 ，境界飘渺
，极目无垠 。宋词中的豪放派以苏轼
、辛弃疾为杰出代表，苏轼的词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中 ，善于在写人 、咏景
、状物时，以奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势 、阔达雄壮的场面取胜
。

10.沉郁

当诗人沉思默处、义愤填膺时
，就变得沉郁。沉郁，就是指情感的浑厚
、浓郁、忧愤 、蕴藉 。忧愁是杜甫诗沉郁的主要内容 ，他的忧愁
，不只是个人的，更是国家的
、民族的、人民的 ，因而这种忧愁具有丰富的情感层次
，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值
。

11.悲慨

触景生情，睹物伤怀 ，悲壮慷慨
，谓之悲慨。诗人慨叹风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速 ，目击人民灾难之重
，深受命运坎坷之苦，郁积壮志未酬之愤 ，而忧心忡忡 、慷慨悲歌者，均以悲慨称之 。可见
，悲慨是时代的心声
、诗人的呼喊，诗人面对动乱的现实 ，出于严肃的责任感
，遂作悲慨。

12.俊爽

俊爽，即英俊豪纵 ，飒爽流利
。代表诗人是杜牧。他的诗纵横古今
，雄视万代，畅谈历史 ，痛扁时弊
，总结教训，忧国忧民 ，怀撑天之洪志
，感报效之无门；另一方面，又矫健豪举 ，潇洒风流，流转风动
，畅快爽利 。

13.冲淡

冲淡，级冲和、淡泊 ，含有闲逸 、静穆
、淡泊、深远的特点
。王维的山水诗有闲 、静
、淡、远的特点
，他是冲淡派大师。

14.旷达

旷达，即疏狂不羁 ，通俗豁达
，潇洒飘逸，高洁特立 ，代表作家是苏轼 。

问题四：古代诗歌语言特点都有哪些 如宋祁的“红杏枝头春意闹
”的“闹”
，用得特别好，表现了杏花的具体特征：鲜艳 、热烈、红得象火 ，给人以闹哄哄的感觉
，还表现了杏花枝头蜂飞蝶的热闹景象
。

2
、含蓄。其特点是把思想感情隐藏在形象之中，做到“意在言外 ”“言有尽而意无穷” 。如李商隐的《嫦娥》“云母屏风烛影深, 长河渐落晓星沉
。 嫦娥应悔偷灵药, 碧海青天夜夜心
”。这首诗很含蓄 ，是对当时求仙学道的否定 。嫦娥偷吃了后羿从西王母那里求得的长生不老灵药，成了仙子
，进入月宫，长生不老
。但居住在碧海青天 ，孤身只影
，非常寂寞。虽然长生不老，又有什么意义呢？

3、精炼 。其特点是用最少的语言概括丰富的内容 ，字字珠玑。如马致远的《天净沙 秋思》
，全诗二十八个字，描写了五组画面 ，每个画面都有一个中心
，整幅画的中心是“人（断肠人）”
。

4 、清新 。其特点是用语新颖，不落俗套 。清新一般是用在写景诗中 ，一般诗风比较亮丽
，语言比较通俗，比喻新颖独到 ，包含着作者的喜悦之情
。清新之风常见于以下一些人诗中。一是大部分山水田园诗人，陶潜的诗特点主要在平淡
，有时候也不乏清新，而王维 ，孟浩然的诗则相对比较清新 。

5
、平淡
，也称质朴
。其特点是选用确切的字眼直接陈述，或白描 ，不加修饰
，显得真切深刻，平易近人。平淡不同于平庸与淡而无味 ，是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出
，富有情味的，所以说往往平淡而有思致 。正如王安石所说：看似平淡最奇崛 ，成如容易却艰辛
。

平淡首推陶渊明
，能够把诗写到平淡的人不多，李煜的词绝对不是平淡 ，相反，带有一种强烈的感发的力量。

6、绚丽 。其特点是富丽的词藻
，绚烂的文采，奇幻的情思
。 如杜牧《江南春》。

比如钱塘湖春行：几处早莺争暖树 ，谁家春燕琢春泥 。

7 、明快。其特点是斩钉截铁
，一语破的
。如白居易的《卖炭翁》 。明快莫过于白居易了 。 其他如含蓄简洁也不是那一个诗人所独有的，大部分诗人多多少少都有一些而已
。事实上 ，在做题的时候
，我们往往不能单独析出一个特点，而往往连在一起说 ，比如简洁明快
，清新平淡等等。而诗的语言风格也远不是这些词所能够概括的 。

8
、简洁
。其特点是干净利落、言简意赅。如贾岛的《题李凝幽居》 。 口语化 、明白如话

问题五：冰心的诗歌的语言风格以什么著称 冰心订著作显示出婉约典雅
、轻灵隽丽、凝炼流畅的特点，具有高度的艺术表现力 ，比小说和诗歌取得更高的成就
。这种独特的风格曾被时人称为“冰心体 ”
，产生了广泛的影响

问题六：古代诗歌鉴赏主要有哪些语言风格 清新 、朴素
、雅致、平实 、华丽、绚丽
、幽默、活泼 、诙谐
、庄重、简约 、简洁
、精练、精当 、生动
、凝练、洗练 、含蓄
、明快、通俗 、、形象生动。其特点是状物描形，使人读了富有实感 ，如入其境 。

如宋祁的“红杏枝头春意闹
”的“闹”，用得特别好
，表现了杏花的具体特征：鲜艳
、热烈、红得象火，给人以闹哄哄的感觉 ，还表现了杏花枝头蜂飞蝶的热闹景象
。

2 、含蓄。其特点是把思想感情隐藏在形象之中
，做到“意在言外 ”“言有尽而意无穷
” 。如李商隐的《嫦娥》“云母屏风烛影深, 长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药, 碧海青天夜夜心”
。这首诗很含蓄，是对当时求仙学道的否定。嫦娥偷吃了后羿从西王母那里求得的长生不老灵药 ，成了仙子
，进入月宫，长生不老 。但居住在碧海青天 ，孤身只影
，非常寂寞
。虽然长生不老，又有什么意义呢？

3
、精炼。其特点是用最少的语言概括丰富的内容 ，字字珠玑 。如马致远的《天净沙 秋思》
，全诗二十八个字，描写了五组画面 ，每个画面都有一个中心，整幅画的中心是“人（断肠人） ”
。

4、清新 。其特点是用语新颖
，不落俗套 。清新一般是用在写景诗中，一般诗风比较亮丽 ，语言比较通俗
，比喻新颖独到，包含着作者唬喜悦之情
。清新之风常见于以下一些人诗中。一是大部分山水田园诗人 ，陶潜的诗特点主要在平淡
，有时候也不乏清新，而王维 ，孟浩然的诗则相对比较清新 。

5 、平淡
，也称质朴
。其特点是选用确切的字眼直接陈述，或白描 ，不加修饰
，显得真切深刻，平易近人。平淡不同于平庸与淡而无味 ，是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的
，所以说往往平淡而有思致 。正如王安石所说：看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛。

平淡首推陶渊明 ，能够把诗写到平淡的人不多
，李煜的词绝对不是平淡，相反 ，带有一种强烈的感发的力量
。

6
、绚丽。其特点是富丽的词藻
，绚烂的文采，奇幻的情思 。 如杜牧《江南春》
。

比如钱塘湖春行：几处早莺争暖树 ，谁家春燕琢春泥。

7、明快 。其特点是斩钉截铁
，一语破的
。如白居易的《卖炭翁》 。明快莫过于白居易了 。 其他如含蓄简洁也不是那一个诗人所独有的，大部分诗人多多少少都有一些而已
。事实上 ，在做题的时候
，我们往往不能单独析出一个特点，而往往连在一起说 ，比如简洁明快，清新平淡等等。而诗的语言风格也远不是这些词所能够概括的 。

8 、简洁
。其特点是干净利落
、言简意赅。如贾岛的《题李凝幽居》 。 口语化、明白如话

问题七：古代诗词以语言风格的大致分类？有哪些参考书？一直等…给采纳 古典诗词的语言风格主要有以下几种：

1．平实质朴

即语言不着意修饰
，不堆砌典故如袁枚的《苔》：“白日不到处，青春恰自来苔花如米小 ，也学牡丹开“此诗全用白描
，不加修饰，既绘苔之形 ，又显苔之神
，更写出了诗人的人格精神

2．清新自然

即人们所说的“清水出芙蓉，天然去雕饰
”如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落 ，夜静春山空月出惊山鸟
，时鸣春涧中”全诗运用清新自然的语言，细致地表现出自然界月光和音响的变化

3．含蓄委婉

即不把意思直接说出 ，而是委婉地道出真意如李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期
，巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 ”天各一方夫妻间的挂念问候 ，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外
，隐于空白

4．形象生动

即运用绘形 、绘声
、绘色的语言对所写对象进行描摹或刻画如李白的《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天
” ，生动形象地展现了庐山瀑布的壮丽景色
，气势雄伟，境界开阔

以上笔者粗略地从五个方面对古典诗词进行了分类鉴赏 ，其目的是启发考生打开思路
，并储备相关的知识点，以求掌握多角度鉴赏诗歌的方法与规律需要注意的是 ，古典诗词的鉴赏往往不是单一的、孤立的
，这就需要考生在解读诗词的过程中因诗论诗，因人论诗 ，因事论诗
，并通过各种鉴赏方法去体悟 、去挖掘、去揭示

苏轼诗词的艺术表现手法如下：

苏轼诗歌的艺术特色

1．开创了豪放词风。

苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词 ，开创了豪放词风，促进了词风的转变
。我们一般认为苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象
，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情。苏轼豪放的艺术风格表现主要有三：

一是将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中；

二是在写人
、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象，飞动峥嵘的气势 ，阔大雄伟的场面取胜；

三是以奔放雄豪的音调著称 。如《江城子·密州出猎》 、《念奴娇·赤壁怀古》
、《水调歌头·明月几时有》等等
，均体现出这一风格
。

2．以诗为词。

所谓以诗为词，就是将诗的表现手法移植到词中 ，

3．突破了音律的束缚 。

苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚
，把词由音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体
。苏轼写词只求阅读而不求演唱，故注重抒情言志的自由 ，虽然也遵守音律规范但不拘不于音律。因此
，苏轼作词时挥洒自如，即使偶尔不协音律也不在所不顾 ，因此受到其后陆游
，李清照等人的诟病 。

4．苏词的语言创新
。

苏词语言风格为清新朴素，他多方面吸收古人语言精华 ，化用前人语言入词，还运用口误、虚字入词
，丰富词的表现力。如这首《满庭芳》：

蜗角虚名，蝇头微利 ，算来著甚干忙 。事皆前定
，谁弱又谁强
。且趁闲身未老，尽放我 、些子疏狂。百年里 ，浑教是醉
，三万六千场 。

思量。能几许，忧愁风雨 ，一半相妨
，又何须，抵死说短论长
。幸对清风皓月 ，苔茵展
、云幕高张。江南好
，千钟美酒，一曲满庭芳 。