李清照诗词的主要艺术特色

李清照词，人称“易安词 ” 、“漱玉词” ，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如〔如梦令〕二首,活泼秀丽,语新意隽。〔凤凰台上忆吹箫〕、〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起"花间派"代言体的闺怨词来要有价值得多。王灼说：李清照"作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新,姿态百出。闾巷荒*之语,肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也"（《碧鸡漫志》卷二）。这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范的。

后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡，如〔菩萨蛮〕写的"故乡何处是，忘了除非醉"，〔蝶恋花〕写的"空梦长安，认取长安道" ，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词〔永遇乐〕，回忆"中州盛日"的京洛旧事；〔转调满庭芳〕"芳草池塘"回忆当年的"胜赏" ，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如〔武陵春〕通过写"物是人非事事休"的感慨，〔声声慢〕通过写"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"的处境，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如〔清平乐〕中"今年海角天涯，萧萧两鬓生华"的悲伤，〔孤雁儿〕中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词"别是一家"的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体 ” 。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体 ” 。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。其特点：

一、倾掳真挚情。

真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹萧》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《人孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁” ，止不住的“千行泪 ”，“凄凄惨惨”的情怀，元地倾诉的“万千心事” ，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。

二、熔炼家常语。

《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个性。柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。所谓“以浅俗之语，发清新之思 ”（彭孙通《金粟词话》）。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《风凰台上忆吹萧》）。仿佛毫不经意，冲口而出，但仔细体味，却含意多层，十分精细。亲人远别，千言万语无从说起；分手已定，重重心事，说又何用；离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担。这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。如"甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风","守著窗儿,独自怎生得黑？"信手拈来,便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果。故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦” 、“浓烟暗雨 ”、“被翻红浪”、“柳眼梅腮” 、“红稀香少”、“云阶月地 ”云云，平易清新，精妙传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。

三、善用白描法。

漱玉词不重故实，不过多化用前人诗文，而长于以白描手法创造动人的意境。易安的白描与柳永的“细密妥溜” 、美成的富艳典重不同，而是“冲口出常言，境界动心魄 ” 。如《醉花阴》写离思凝重：“帘卷西风，人似黄花瘦。”《永遇乐》写孤寂失落：“不如向帘儿底下，听人笑语。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映。阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦零丁，将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘。《漱玉词》的白描，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹。《行香子》煞拍：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！ ”虽系以口语描述天象，不免使人联想起人间风云变幻、爱河如许风波，其深层意蕴是领略不尽的。

四、讲求韵律美。

李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。夏承秦曾举其《声声慢》为例，其中用舌声15字，齿声42字，尤其是未几句，“二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色”（《李清照词的艺术特色》）。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿，独自怎生得黑”曰：…黑’字不许第二人押。 ”《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神人化。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。 ”

〔关键词〕李清照；词；艺术特点　〔中图分类号〕 G633.3　〔文献标识码〕 A　〔文章编号〕 1004―0463（2011）　07（A）―0061―01

　李清照是我国文学史上一位多才多艺的杰出女作家，她工诗善文，著有《易安居士文集》《易安词》，但都已散佚，现存的后人辑本有《漱玉集》。李清照的诗词创作具有鲜明、独特的艺术风格，词作感情细腻，意境优美，语言清新，情文并茂，在词坛中独树一帜，称为“易安体”，居婉约派之首，对后世影响较大。

　一、抒情真挚细腻

　艺术源于生活，真实的情感则是艺术的灵魂，而李清照词中的“情”更是充满了浓郁的生活气息。

　南渡前的李清照生活平静舒适，词作多描写闺中生活，题材集中于自然风光和离别相思，表现出一种悠闲的情调，思想、内容都比较狭隘。如李清照早期作品《点绛唇》中“见客入来，袜?金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，将闺中少女见到生客时的天真娇憨之态写得逼真自然，大胆明朗，闺中生活的无忧无虑也跃然纸上。

　南渡后的李清照，先后经历了国破、家亡、夫死，二十余年颠沛流离的生活给了她精神上、心理上沉重的打击，心理更加愁苦悲痛。《南歌子》中的“旧时天气旧时衣，只有情怀不似，旧家时 ”；《武陵春》“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；《添字采桑子》中的“点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”；《清平乐》中的“今年海角天涯，萧萧两鬓生华 ”……这些作品中，李清照以真挚、细腻的感情抒发了漂泊流浪之苦，对死去丈夫的思念，对昔日生活的追忆，还表现了深沉的故国之思，具有鲜明的时代色彩。

　二、善于融情入景

　李清照善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，制造一种情景交融的艺术境界。

　如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”全词仅33个字，却写了场景，写了人物，语言明白晓畅，笔调轻松活泼，景、物、人、情融成一片，活泼而富有生趣，从而营造出了一种耐人寻味的意境。

　李清照的词往往赋予自然景物以灵性，词人有时甚至将它们作为自己的知音和朋友，“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”（《蝶恋花》），把花当做同命运的友人，人老春暮，心中伤感；“唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今更添，一段新愁 ”（《凤凰台上忆吹箫》），春花流水皆有情，陪伴愁苦敏感的词人，更衬托出她的孤独无依；“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”（《怨王孙》），打破了传统的“悲秋”格局，虽然也写了“红稀香少 ”的残秋景色，但意境毫不伤感，反而洋溢着无限的秋游之乐。

　三、语言浅显自然

　李清照说“词别是一家”，她的词语言清新自然，一扫花间词的浓香艳丽，代之以生动活泼的口语、市井俗语，语言独具风格，清新、明快，至今读来还是朴素淡雅，令人耳目一新。

　《声声慢》是李清照历来被称颂的一首词，开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”14个叠字，由浅入深，齿牙交错，不胜凄苦。《行香子》：“牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。 ”全是口语，似信手拈来，全无雕饰斧凿痕迹，但细细品来，却又词蕴深意，言外有情。又如《如梦令》：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“肥”、“瘦”二字，不但形象地写出了风雨后绿叶肥茂、红花凋残的景象，而且十分传神地表达了深闺中**惜春恋花的细腻感情，既贴切又深刻，被盛赞为“人工天巧 ”。

　四、手法灵活多样

　李清照词作的艺术独创性，表现在她非常善于捕捉稍纵即逝的生活场景和真切感受，酝酿成诗意醇厚的主题，同时在表现手法上不依傍古人，常见新意。如《醉花阴》写了一个重阳佳节思念爱人的女子。李清照抓住了主人公因思恋而消瘦这一特点，创造性地运用了“人比黄花瘦”的特殊形象，用黄花来形容人的瘦削，用瘦削的形象说明思恋的痛苦，词作手法高妙新奇，比喻新颖，化虚为实，使情感表达具体可感。李清照词中常使用对比手法来再现生活，抒发感情。如《永遇乐》，以两宋两个都城元宵节的不同情况和诗人的不同心境，构成鲜明、强烈的对比，表现了深沉的故国之思，处处对比，层层对比，把人物的今昔之感和物是人非的哀伤表现得淋漓尽致。

　编辑：沈丽琼